分类：《完全音乐理论教程》笔记

整本书还是侧重与调性音乐，作为了解西方音乐发展的教本是不错的。

可惜的是停留在了浪漫主义阶段，没有讨论印象主义与现代主义。

并且依旧局限在大小调当中

第6单元 半音体系 第25章 离调与转调

扩展离调

离调的延展采用与乐句中扩展和声相同的方式
副属和弦就可以看作只运用了离调属和弦

转调

长久的离调即为转调，与离调的区别在于有没有形成强烈的终止
并且转调在体现强烈终止后会继续在新调中进行

近关系调

调性音乐中常用的转调
1 所有自然音构成的和弦视为新调主三和弦
2 五度关系圈的近关系调
常见的转调关系
大调：V、vi、iii
小调：III、v、VI
（345级）

较大音乐语境中的转调

较大作品中开始与结束往往是同一个调，转调只是参与到整体和声运动中

第6单元 半音体系 第24章 副属和弦

半音音高替换自然音的过程称为半音变音，同样也出现了半音和弦
短暂的非主调的调性体验感称为离调

副属和弦

副属和弦必须有属和弦的性质：大三或属七和弦，并通常进行到其主和弦
任何大小调的自然和声都能前置其副属和弦

副属和弦转位

转位能平滑低音线条

副属和弦声部进行

• 不能重复导音或七音
• 导音位于外声部时必须向上解决
• 和弦七音总是向下解决

副属的导音和弦

vii和声也有V的属功能，所以也可以当作预属和弦

带副属和弦的模进

将原本一对中的第二个和弦替换为下一对第一个和弦的副属和弦

第5单元 乐段 第23章 较大音乐语境中第模进及带七和弦带模进

在乐句模式中写作模进

在乐句中写作模进必须考虑和声节奏，使得模进符合音乐语境

自然音七和弦带模进

此时提到带七和弦模进仅使用D2（-5／+4）模进
要注意准备和解决七音

第5单元小结

调性分析是建立在诠释的基础上，以及涉及到音乐功能对与错是没有答案的

第5单元 构建大型曲式 第22章 和声模进：概念与模式——完全音乐理论教程

与旋律中的模进相似，将和声延展

模进的要件与类型

分为两个部分，模句和复制
模句即基本的对位／和声音型，复制即在不同音高上的重复

下行二度模进（-5／+4）

二度指成对的和弦形成下行二度
又称为下行五度模进，因为和弦到和弦的根音运动是按五度循环圈进行，可以五度下行，也可以四度上行

下行二度转位

由于五度圈的根音跳跃较大，所以用转位减少低音幅度，通常将一对和弦中的第二个变成第一转位

下行三度模进（-4／+2）

卡农进行是这种模进的著名范例

下行三度模进转位

通过第一转位使得低音线条变成级进下行

上行二度模进

与下行模进类似，但先上行五度再下行四度
通常不转位

另一种上行二度模进：A2（-3/+4）

同样可以用第一转位使进行流畅

模进写作

指南：

• 确保前三个和弦正确，因为后面但模进都是复制
• 由低音和高音开始，尽量使其反向进行
• 两个外声部之间至少有一个不完全协和音程

第5单元 构建大型曲式 21章 其他小型音乐结构：句式、复乐段及非对称乐段

乐段不仅只有ab两句组成，还有其他很多组成方式

复乐段

乐句的内部又产生更小的乐句层次

非对称乐段

构成乐段的乐句数为单数

第5单元 构建大型曲式 第20章 乐段

当一个结论性不强的乐句搭配一个有很强结论意味的乐句时，称之为乐段

乐段中的旋律与和声

乐句间有相似性称为相似乐句，反之为对比乐句
乐段中只有一个独立和声序进（T-PD-D-T）称为延续乐段，反之为阻碍乐段
旋律如果在第一乐句没有解决到1而在第二乐句解决到1，那么称为分段式
乐句的终止在不同调或不同区域称为进行式乐段

第四单元 新和弦完善自然音阶体系 第19章 中音和弦、返回相关的属和弦，自然和声关系的合成

中音和弦的作用仅此与主属和弦，是大调中的小和弦，小调中的大和弦

琶音中的中音和弦

中音和弦常常用来代替序进中的I6，使得T过渡到PD或D。由于和弦性质的变化使得中音和弦的出现更具有表现力

特例：小调中III和弦的预备

中音和弦在小调式中出现的几率要远高于大调式
小调中的III之前往往伴有其自身的属和弦（副属和弦）

五度下行序进中的中音和弦

由于iii位于vi上方纯五度，所以在很多序进中都是五度下行，回归到iii-vi-ii-V-I

中音和弦的声部进行

• 在进出iii和弦时尽量将高低声部反向进行
• 当iii用于支撑经过7级音时，高音采用1-7-6的旋律线条

更多的语境分析

属和弦不一定是功能性的，还可以是结构性或装饰性的
当一个属和弦扩展了前面的主和弦但没有解决，称之为返回相关的属和弦

第4单元小结

调性仍然是音乐的核心

第四单元 新和弦完善自然音阶体系 第18章 下中音和弦：一种新的自然和声，以及乐句模式的进一步扩展

下中音和弦

下中音和弦在大调中是小三和弦，因此能调剂主导的和声色彩，小调中同理
下中音通常出现在三种根音运动中

• 五度下行：V-I
• 三度上行：IV-V
• 三度下行

三度下行序进中作为过门的下中音和弦

三个根音形成1-6-4的序进称为下行和声性琶音
下中音和声既可以作为主和声的拓展，也可以作为预属和弦的准备

五度循环圈下行序进中的下中音和弦

6-2-5-1
同时有vi-ii6序进形成1-6-4，称为旋律性低音琶音

二度上行序进中取代主和弦的下中音和弦

中V-I终止序进中取代主和弦，产生V-vi运动，称为虚假运动或规避终止
这种运动可以使乐句回退到预属甚至是主和弦

作为预属的下中音和弦

形成vi-V的序进

低音级进下行

通常为i-v6-iv6-V，多出现在小调式。这种低音进行为1-7-6-5称为直接级进下行低音，用于小调式时就称为悼歌低音
级进下行低音往往会不断重复贯穿整首作品，形成一个坚实的和声基础，像这样的重复称之为固定音型，而以此为基础的作品称之为固定低音或恰空

第四单元 新和弦完善自然音阶体系 第17章 乐句模式精炼：感知、活力及扩展

聆听单一实体乐句

记忆音乐应该从逻辑角度，而不是记忆一个一个音符。
整体可分为两种：

• 由初始主和弦以及其拓展组成
• 快速和声节奏形成 PD——D——T的终止

预属七和弦：IV与ii

这两个和弦属于非属七和弦，没有强烈的功能性易于实施，富有色彩
写作规则：

• 准备和弦七音，级进下行或保持
• 解决和弦七音，级进下行
• 原位可以省略五音重复根音，转位必须完整

嵌入乐句模式中的预属

嵌入乐句用于拓展单个和声，并非完整乐句的序进
此时要将PD与D组和声的功能性减弱，例如转位和弱拍

对位终止

在终止中用到属或主的转位称为对位终止

预属的扩展

• 经过和弦位于ii与ii6之间
• 经过和弦位于IV与IV6之间
• 经过和弦从IV6（56）到ii56进行
• 升高一级重述主和声材料

分乐句

分乐句是乐句中相对独立的部分，其特点是具有断句

复合乐句

由三个以上的分句构成的乐句称为复合乐句