第25章 离调与转调——完全音乐理论教程

第6单元 半音体系 第25章 离调与转调

扩展离调

离调的延展采用与乐句中扩展和声相同的方式
副属和弦就可以看作只运用了离调属和弦

转调

长久的离调即为转调,与离调的区别在于有没有形成强烈的终止
并且转调在体现强烈终止后会继续在新调中进行

近关系调

调性音乐中常用的转调
1 所有自然音构成的和弦视为新调主三和弦
2 五度关系圈的近关系调
常见的转调关系
大调:V、vi、iii
小调:III、v、VI
(345级)

较大音乐语境中的转调

较大作品中开始与结束往往是同一个调,转调只是参与到整体和声运动中

第24章 副属和弦——完全音乐理论教程

第6单元 半音体系 第24章 副属和弦

半音音高替换自然音的过程称为半音变音,同样也出现了半音和弦
短暂的非主调的调性体验感称为离调

副属和弦

副属和弦必须有属和弦的性质:大三或属七和弦,并通常进行到其主和弦
任何大小调的自然和声都能前置其副属和弦

副属和弦转位

转位能平滑低音线条

副属和弦声部进行

  • 不能重复导音或七音
  • 导音位于外声部时必须向上解决
  • 和弦七音总是向下解决

副属的导音和弦

vii和声也有V的属功能,所以也可以当作预属和弦

带副属和弦的模进

将原本一对中的第二个和弦替换为下一对第一个和弦的副属和弦

第23章 较大音乐语境中第模进及带七和弦带模进——完全音乐理论教程

第5单元 乐段 第23章 较大音乐语境中第模进及带七和弦带模进

在乐句模式中写作模进

在乐句中写作模进必须考虑和声节奏,使得模进符合音乐语境

自然音七和弦带模进

此时提到带七和弦模进仅使用D2(-5/+4)模进
要注意准备和解决七音

第5单元小结

调性分析是建立在诠释的基础上,以及涉及到音乐功能对与错是没有答案的

第22章 和声模进:概念与模式——完全音乐理论教程

第5单元 构建大型曲式 第22章 和声模进:概念与模式——完全音乐理论教程

与旋律中的模进相似,将和声延展

模进的要件与类型

分为两个部分,模句和复制
模句即基本的对位/和声音型,复制即在不同音高上的重复

下行二度模进(-5/+4)

二度指成对的和弦形成下行二度
又称为下行五度模进,因为和弦到和弦的根音运动是按五度循环圈进行,可以五度下行,也可以四度上行

下行二度转位

由于五度圈的根音跳跃较大,所以用转位减少低音幅度,通常将一对和弦中的第二个变成第一转位

下行三度模进(-4/+2)

卡农进行是这种模进的著名范例

下行三度模进转位

通过第一转位使得低音线条变成级进下行

上行二度模进

与下行模进类似,但先上行五度再下行四度
通常不转位

另一种上行二度模进:A2(-3/+4)

同样可以用第一转位使进行流畅

模进写作

指南:

  • 确保前三个和弦正确,因为后面但模进都是复制
  • 由低音和高音开始,尽量使其反向进行
  • 两个外声部之间至少有一个不完全协和音程

第21章 其他小型音乐结构:句式、复乐段及非对称乐段——完全音乐理论教程

第5单元 构建大型曲式 21章 其他小型音乐结构:句式、复乐段及非对称乐段

乐段不仅只有ab两句组成,还有其他很多组成方式

复乐段

乐句的内部又产生更小的乐句层次

非对称乐段

构成乐段的乐句数为单数

第20章 乐段——完全音乐理论教程

第5单元 构建大型曲式 第20章 乐段

当一个结论性不强的乐句搭配一个有很强结论意味的乐句时,称之为乐段

乐段中的旋律与和声

乐句间有相似性称为相似乐句,反之为对比乐句
乐段中只有一个独立和声序进(T-PD-D-T)称为延续乐段,反之为阻碍乐段
旋律如果在第一乐句没有解决到1而在第二乐句解决到1,那么称为分段式
乐句的终止在不同调或不同区域称为进行式乐段

第19章 中音和弦、返回相关的属和弦,自然和声关系的合成——完全音乐理论教程

第四单元 新和弦完善自然音阶体系 第19章 中音和弦、返回相关的属和弦,自然和声关系的合成

中音和弦的作用仅此与主属和弦,是大调中的小和弦,小调中的大和弦

琶音中的中音和弦

中音和弦常常用来代替序进中的I6,使得T过渡到PD或D。由于和弦性质的变化使得中音和弦的出现更具有表现力

特例:小调中III和弦的预备

中音和弦在小调式中出现的几率要远高于大调式
小调中的III之前往往伴有其自身的属和弦(副属和弦)

五度下行序进中的中音和弦

由于iii位于vi上方纯五度,所以在很多序进中都是五度下行,回归到iii-vi-ii-V-I

中音和弦的声部进行

  • 在进出iii和弦时尽量将高低声部反向进行
  • 当iii用于支撑经过7级音时,高音采用1-7-6的旋律线条

更多的语境分析

属和弦不一定是功能性的,还可以是结构性或装饰性的
当一个属和弦扩展了前面的主和弦但没有解决,称之为返回相关的属和弦

第4单元小结

调性仍然是音乐的核心

第18章 下中音和弦:一种新的自然和声,以及乐句模式的进一步扩展——完全音乐理论教程

第四单元 新和弦完善自然音阶体系 第18章 下中音和弦:一种新的自然和声,以及乐句模式的进一步扩展

下中音和弦

下中音和弦在大调中是小三和弦,因此能调剂主导的和声色彩,小调中同理
下中音通常出现在三种根音运动中

  • 五度下行:V-I
  • 三度上行:IV-V
  • 三度下行

三度下行序进中作为过门的下中音和弦

三个根音形成1-6-4的序进称为下行和声性琶音
下中音和声既可以作为主和声的拓展,也可以作为预属和弦的准备

五度循环圈下行序进中的下中音和弦

6-2-5-1
同时有vi-ii6序进形成1-6-4,称为旋律性低音琶音

二度上行序进中取代主和弦的下中音和弦

中V-I终止序进中取代主和弦,产生V-vi运动,称为虚假运动或规避终止
这种运动可以使乐句回退到预属甚至是主和弦

作为预属的下中音和弦

形成vi-V的序进

低音级进下行

通常为i-v6-iv6-V,多出现在小调式。这种低音进行为1-7-6-5称为直接级进下行低音,用于小调式时就称为悼歌低音
级进下行低音往往会不断重复贯穿整首作品,形成一个坚实的和声基础,像这样的重复称之为固定音型,而以此为基础的作品称之为固定低音或恰空

第17章 乐句模式精炼:感知、活力及扩展——完全音乐理论教程

第四单元 新和弦完善自然音阶体系 第17章 乐句模式精炼:感知、活力及扩展

聆听单一实体乐句

记忆音乐应该从逻辑角度,而不是记忆一个一个音符。
整体可分为两种:

  • 由初始主和弦以及其拓展组成
  • 快速和声节奏形成 PD——D——T的终止

预属七和弦:IV与ii

这两个和弦属于非属七和弦,没有强烈的功能性易于实施,富有色彩
写作规则:

  • 准备和弦七音,级进下行或保持
  • 解决和弦七音,级进下行
  • 原位可以省略五音重复根音,转位必须完整

嵌入乐句模式中的预属

嵌入乐句用于拓展单个和声,并非完整乐句的序进
此时要将PD与D组和声的功能性减弱,例如转位和弱拍

对位终止

在终止中用到属或主的转位称为对位终止

预属的扩展

  • 经过和弦位于ii与ii6之间
  • 经过和弦位于IV与IV6之间
  • 经过和弦从IV6(56)到ii56进行
  • 升高一级重述主和声材料

分乐句

分乐句是乐句中相对独立的部分,其特点是具有断句

复合乐句

由三个以上的分句构成的乐句称为复合乐句