这本书还有很多内容没有做摘记，因为逐渐引入的内容已趋于无调性，甚至有无法自洽的地方。作者也说明了这本书只是概括了二十世纪作曲家在和声方面的探索，并非真正的理论，所以不作深入了。
二度／三度／四度叠置和弦——二十世纪和声学
二度叠置和弦
由组成结构，从协和到不协和排列
大2-大2 大2-小2 小2-大2 小2-小2
如果由四个音及以上的二度组成，就形成了音簇（音块）
同样应用了泛音列理论，越低的音区不协和越严重
三度叠置和弦
传统根据主音上下五度形成 属 下属，所以和声进行也是围绕下属与属展开，即五度循环
现代产生新的循环，如三度循环与二度循环，并且这些循环可以在任何音阶中产生，所以根音可以任意进行。
九和弦的色彩丰富，但缺乏流动性，所以结合三和弦七和弦九和弦是较好的做法
十三和弦不存在转位，因为一旦转位就会形成另一个十三和弦
四度叠置和弦
为了保持四度的特殊音响，大部分和弦音必须相隔四度，否则听起来就像十一和弦十三和弦等
（听感其实与sus和弦相同）
音阶素材——二十世纪和声学
二十世纪开始运用中世纪调式
名称相同但使用方法与过去中世纪不同
1、Ionian （伊奥利亚）： 1、2、3、4、5、6、7 。
2、Dorian （多利亚调式）： 1、2、b3、4、5、6、b7。
3、Phrygian （弗利几亚调式）： 1、b2、b3、4、5、b6、b7。
4、Lydian （利底亚调式）： 1、2、3、#4、5、6、7。
5、Mixolydian （混合利第亚调式）： 1、2、3、4、5、6、b7。
6、Aeolian （爱奥尼亚调式）： 1、2、b3、4、5、b6、b7 。
7、Locrian （洛克利亚调式）： 1、b2、b3、4、b5、b6、b7。
音程（和弦）——二十世纪和声学
《二十世纪和声学——原创样式与应用》笔记
接上《完全音乐理论》之后的现代音乐理论，注重和声方面
《完全音乐理论教程》完结
整本书还是侧重与调性音乐，作为了解西方音乐发展的教本是不错的。
可惜的是停留在了浪漫主义阶段，没有讨论印象主义与现代主义。
并且依旧局限在大小调当中
第25章 离调与转调——完全音乐理论教程
第6单元 半音体系 第25章 离调与转调
扩展离调
离调的延展采用与乐句中扩展和声相同的方式
副属和弦就可以看作只运用了离调属和弦
转调
长久的离调即为转调，与离调的区别在于有没有形成强烈的终止
并且转调在体现强烈终止后会继续在新调中进行
近关系调
调性音乐中常用的转调
1 所有自然音构成的和弦视为新调主三和弦
2 五度关系圈的近关系调
常见的转调关系
大调：V、vi、iii
小调：III、v、VI
（345级）
较大音乐语境中的转调
较大作品中开始与结束往往是同一个调，转调只是参与到整体和声运动中
音乐作品《Runo》
第24章 副属和弦——完全音乐理论教程
第6单元 半音体系 第24章 副属和弦
半音音高替换自然音的过程称为半音变音，同样也出现了半音和弦
短暂的非主调的调性体验感称为离调
副属和弦
副属和弦必须有属和弦的性质：大三或属七和弦，并通常进行到其主和弦
任何大小调的自然和声都能前置其副属和弦
副属和弦转位
转位能平滑低音线条
副属和弦声部进行
- 不能重复导音或七音
- 导音位于外声部时必须向上解决
- 和弦七音总是向下解决
副属的导音和弦
vii和声也有V的属功能，所以也可以当作预属和弦
带副属和弦的模进
将原本一对中的第二个和弦替换为下一对第一个和弦的副属和弦
第23章 较大音乐语境中第模进及带七和弦带模进——完全音乐理论教程
第5单元 乐段 第23章 较大音乐语境中第模进及带七和弦带模进
在乐句模式中写作模进
在乐句中写作模进必须考虑和声节奏，使得模进符合音乐语境
自然音七和弦带模进
此时提到带七和弦模进仅使用D2（-5／+4）模进
要注意准备和解决七音
第5单元小结
调性分析是建立在诠释的基础上，以及涉及到音乐功能对与错是没有答案的