二度/三度/四度叠置和弦——二十世纪和声学

二度叠置和弦

由组成结构,从协和到不协和排列
大2-大2 大2-小2 小2-大2 小2-小2
如果由四个音及以上的二度组成,就形成了音簇(音块)
同样应用了泛音列理论,越低的音区不协和越严重

三度叠置和弦

传统根据主音上下五度形成 属 下属,所以和声进行也是围绕下属与属展开,即五度循环

现代产生新的循环,如三度循环与二度循环,并且这些循环可以在任何音阶中产生,所以根音可以任意进行。

九和弦的色彩丰富,但缺乏流动性,所以结合三和弦七和弦九和弦是较好的做法

十三和弦不存在转位,因为一旦转位就会形成另一个十三和弦

四度叠置和弦

为了保持四度的特殊音响,大部分和弦音必须相隔四度,否则听起来就像十一和弦十三和弦等
(听感其实与sus和弦相同)

音阶素材——二十世纪和声学

二十世纪开始运用中世纪调式
名称相同但使用方法与过去中世纪不同
1、Ionian (伊奥利亚):                     1、2、3、4、5、6、7 。
2、Dorian (多利亚调式):                 1、2、b3、4、5、6、b7。
3、Phrygian (弗利几亚调式):          1、b2、b3、4、5、b6、b7。
4、Lydian (利底亚调式):                 1、2、3、#4、5、6、7。
5、Mixolydian (混合利第亚调式):   1、2、3、4、5、6、b7。
6、Aeolian (爱奥尼亚调式):            1、2、b3、4、5、b6、b7 。
7、Locrian (洛克利亚调式):            1、b2、b3、4、b5、b6、b7。

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第25章 离调与转调——完全音乐理论教程

第6单元 半音体系 第25章 离调与转调

扩展离调

离调的延展采用与乐句中扩展和声相同的方式
副属和弦就可以看作只运用了离调属和弦

转调

长久的离调即为转调,与离调的区别在于有没有形成强烈的终止
并且转调在体现强烈终止后会继续在新调中进行

近关系调

调性音乐中常用的转调
1 所有自然音构成的和弦视为新调主三和弦
2 五度关系圈的近关系调
常见的转调关系
大调:V、vi、iii
小调:III、v、VI
(345级)

较大音乐语境中的转调

较大作品中开始与结束往往是同一个调,转调只是参与到整体和声运动中

第24章 副属和弦——完全音乐理论教程

第6单元 半音体系 第24章 副属和弦

半音音高替换自然音的过程称为半音变音,同样也出现了半音和弦
短暂的非主调的调性体验感称为离调

副属和弦

副属和弦必须有属和弦的性质:大三或属七和弦,并通常进行到其主和弦
任何大小调的自然和声都能前置其副属和弦

副属和弦转位

转位能平滑低音线条

副属和弦声部进行

  • 不能重复导音或七音
  • 导音位于外声部时必须向上解决
  • 和弦七音总是向下解决

副属的导音和弦

vii和声也有V的属功能,所以也可以当作预属和弦

带副属和弦的模进

将原本一对中的第二个和弦替换为下一对第一个和弦的副属和弦

第23章 较大音乐语境中第模进及带七和弦带模进——完全音乐理论教程

第5单元 乐段 第23章 较大音乐语境中第模进及带七和弦带模进

在乐句模式中写作模进

在乐句中写作模进必须考虑和声节奏,使得模进符合音乐语境

自然音七和弦带模进

此时提到带七和弦模进仅使用D2(-5/+4)模进
要注意准备和解决七音

第5单元小结

调性分析是建立在诠释的基础上,以及涉及到音乐功能对与错是没有答案的